一
　　 我眼前一直有一個畫面——
　　 那是多年前一個春天的黃昏，烏蒙山下的一個村莊里，炊煙變幻著身姿，與多情的晚風私語。天邊的晚霞散落在小院里，小院的主人喝醉了酒躺在藤椅上——她頭發(fā)花白，雙眼微閉，喃喃自語。突然，“吱呀”一聲，院門推開，一個中年男兒快步走到她身前，抱起，喚她：媽——
　　 那是二〇一七年春天的黃昏，晚霞似火溫暖老屋。一間小院里，爐火正旺，各種食材堆在灶臺。一位七旬老婦，佝僂著身子，在廚房里洗菜煮飯。她時不時地望向院門，目光里帶著期盼。她在等一個人的歸來，等那個人的影子先行落在她的身邊?？傻妊降龋攘藷o數(shù)個黃昏，終是未能等來那個離家的人。她端起一碗酒，咕咚咕咚，喝下。夕陽仿若也嗅到了酒香，漲紅了臉，與她一起醉去。
　　 “該吃晚飯啦?！边@是中國家庭里經(jīng)常聽見的一句話，而這句溫暖的話，出現(xiàn)在這篇散文里時，卻挾裹著疼。與她朝夕相伴了五十多年的丈夫，在兩年前的深秋，被養(yǎng)育他的大山河流收走了。她的四個孩子，個個敬她愛她疼她，要把她接到身邊侍奉她，而她卻不愿，但又不能違了兒女們的心意，便應了下來。但，最后也只是在大兒子家里住了幾天，去小兒子家住了不到一個月。她總是推說住得不習慣，其實還是貪戀著老屋的氣息，貪戀日落西山時投映在身邊的長長的影子。
　　 “身邊沒有了你爹長長的影子，向著晚陽，也是冷的。”這句話，她對兒子說了幾次，兒子自然也是聽懂了母親的話外音。于是，兒子順從了母親的意愿，從幾次三番欲說服母親去城里同住變?yōu)楦羧砦寤丶遗惆槟赣H。獨居在老屋的她，成了兒女們心頭的牽掛。特別是這次，她喝醉了酒，大兒子接到堂弟打來的電話，急急趕回家。
　　 “兒啊，你怎么來了？”她酒醉后醒來，已是晚上十點。看到望著自己的兒子，才想起來晚飯時喝下肚的酒。兒子雖然心里生氣，怪母親喝酒還醉得不省人事，但還是輕聲細語地勸慰母親，并將一碗紅糖水端來讓她喝下。醉酒后的她，干枯凌亂的白發(fā)，蒼白憔悴的布滿皺褶的臉，還有那微張著喘氣的嘴巴，看上去那么虛弱。
　　 “誰叫你爹提前走了呢？”她將紅糖水喝下，幽幽吐出這句話——瞬時，各種情愫糾纏在一起，驚落了天上的白月光。兒子告訴她，爹爹托夢給他，叫她千萬別喝酒，爹爹知道她喝醉了，在那邊會牽掛會不安。這些話語，如暮春的晚風，照拂她的心。
　　 “你們那兒，我不去，離你爹太遠了?！眱鹤釉诩依锱惆榱怂龓滋?，陪她到地里拔菜，幫她洗衣曬被，陪她說話，趁機又提起想接她去城里同住。她的一句話，讓兒子瞬間淚目。紅紅的晚霞又灑進院子里，她的臉被晚霞映襯得紅紅的，一行淚水從她臉上滾落。
　　 “兒啊，把這個拿去吧，我不會再喝了?！眱鹤优R行前，她將那個裝著半桶白酒的塑料桶交給兒子。她叮囑兒子要少喝酒，母子倆相望，微笑。
　　 至此，這一場上演在二〇一七年暮春的劇集緩緩拉上帷幕。
　　 作為觀眾，我坐在臺下，凝神屏氣，不愿放過每一個畫面，每一種人物的表情，我甚至特別向往那個烏蒙山下的村莊，想在暮春時節(jié)，去看看火紅的晚霞是如何將一間普通的院子撫照，想去探望她——可親可敬可愛的老人，聽她講述那些久遠的故事。
　　
　　 二
　　 這是山地（朱華勝）散文《母親醉酒》中的場景。畫面感十足的文字，在我眼前揮之不去。穿越文字的幕簾，我望見被黃昏光影籠罩的小院，以及發(fā)生多年以前暮春的故事，聽見母子間的對話，我也如同醉了的夕陽，聞著遠遠飄來的酒香、墨香，醉了。
　　 文字使人世間各種景象重現(xiàn)，那些溫情的畫面也隨之重現(xiàn)，同時還令閱讀者深深感動。文字的力量向來如此。也許是因為這篇散文有多個點觸碰到我內(nèi)心最不可碰的地方，以至于多年后我依然對這篇散文中的場景和情境念念不忘。
　　 我想讓這篇散文成為我《時光書》系列散文中的一篇，但我不愿以理論性的文字去闡述我內(nèi)心對它的喜歡，不愿讓它陷入一種常見的框架中。應該會有一種獨特的文字表現(xiàn)形式，符合這篇散文的氣質(zhì)，令它綻放。
　　 山地的散文，無論是寫人敘事都帶著他個人的體溫。他所生活的那片土地和土地上的人們，賜予他源源不斷的寫作靈感。除此，山地更是一位善于捕捉和集存素材的寫作者。他敏銳的目光，往往能洞悉那些已然發(fā)生的或即將發(fā)生的事。當那片土地上的記憶開始泛化，一些屬于精神和情感的東西便開始升華，特別是多年以前一直儲存在生命原鄉(xiāng)里的物事，在文學的催化下，在情感的培育下，逐漸顯現(xiàn)出本色——而這些，我們經(jīng)常可以在山地的散文中讀到。
　　 《母親醉酒》一文中，山地自然地將文本向著內(nèi)心深處掘進。因此，親情散文才能掙脫此種題材的桎梏，向著更為廣闊的文學疆域突圍。散文中酒醉的母親，火紅的晚霞，老屋，院子，母子之間的對話，特別是文中幾次出現(xiàn)的“長長的影子”，彼此映照，互為融合，傳遞出一種溫潤的人間情愫。
　　 兩年前父親病逝，母親失去了一生的摯愛與依靠，山地在描寫母親時，語言那么純簡真實——“花白的頭發(fā)，干枯凌亂。癟癟的嘴巴，微張著，喘著氣。布滿皺褶的臉，蒼白憔悴。虛弱的身子消瘦，佝僂著?！痹谟梦淖直憩F(xiàn)母親內(nèi)心的疼痛時，沒有用大量的描寫，也沒有刻意地渲染，母親心中對父親的思念在她沉默之后的這一句“誰叫你爹提前走了呢？”中體現(xiàn)，不只是怨，不只是疼，更多的是忍不住的思念。再加以適當?shù)木拔锩鑼憽謇涞脑鹿獾湎聛恚榱艘坏亍匀欢坏丶由盍宋谋镜耐锤小?br />　　 有些情境是可以還原的，素樸的，濃郁的，一切關乎生命、愛與疼痛，皆可以在念念不忘中成為永恒。所有的詩意詩情，都要讓它們沉降，讓它們在這個過程中去親吻大地，與泥土融為一體，至少也要共生共存，這樣，我們筆下的散文才不至于飄忽不定。在山地的散文中，我們往往可以發(fā)現(xiàn)，他的散文已經(jīng)有了這種珍貴的品質(zhì)。
　　 《母親醉酒》作為親情散文，也有著詩意的一面。如散文在開篇便有了詩意的鋪墊：“西斜的晚陽透過窗戶送進暖暖的光，這突然讓我想起家鄉(xiāng)的老屋，坐東朝西，也是這個時候，夕陽西沉，火紅的晚霞灑滿了我家院子，繼而，撲進屋子里?！庇秩缭诿鑼懙疆斈赣H睡著后，他來到母親醉倒的地方，看到寡白的月亮，看到清冷的光跌落下來，他以月光的白來寓意人間之痛，以清冷的光來呈現(xiàn)母親的內(nèi)心世界，別有意味。這些詩意的意象，紛紛沉降，因為有土地的懷抱，有泥土的芬芳。
　　 山地深深地愛著母親，特別是父親去世后，他常擔心獨居的母親，每天與母親通電話，只要一有時間，便驅(qū)車回家看望老母親。那年，我們在麗江旅行，途經(jīng)一家老牌銀器店，看到大家在挑選銀器，山地也進去為母親選了一款銀鐲子。我始終記得那天黃昏，山地撫摸著鐲子上的紋理，雙目中藏著那么多的深情，夕陽的余暉不偏不倚正好落在他的身上，這一幕溫潤且綿長。他對我說，母親很喜歡銀鐲子，天天戴著時時看著……
　　 散文是漫涌的河流，內(nèi)心是它唯一的源頭，散文更是靈魂的獨白，在山地的散文《母親醉酒》中，我讀到了細波微瀾的個人情感，感人至深的人間親情。山地是一位具有悲憫情懷的作家，在他的散文作品中能真切地感受到這種品質(zhì)。
　　 《母親醉酒》首發(fā)江山后，同年刊發(fā)于《散文選刊》2017年第5期“精美短文”欄目頭條刊；隨即被《富源時政·人文天地》選載；在由《曲靖日報》舉辦的“洪峰文學獎”全國征文中榮獲三等獎；2022年2月，又入選《中國當代名家系列作品選》之《繁星如雨》，同時被各級各類網(wǎng)絡媒體轉(zhuǎn)載。一篇不到兩千字的散文，取得如此佳績，文本所散發(fā)的魅力是與生俱來的。這篇散文寫給母親，首先，在文思上有了很大的突破，取材得當，散文的語言不虛浮，不矯飾，貼合生活的場景，彰顯了人性的本真。當然，這篇散文的語言還可以有更好的提煉，有些話語還可以更貼合人物的年齡與身份，有些場景描寫還可以少些詩意，多些淳樸。
　　 李修文老師曾說：“一個作家，最終還是要依靠寫作來解決自己的疑慮，而非過度言說，我的信仰就是寫作?！毙尬睦蠋煹纳胶尤碎g就是他的寫作本身，在同樣的信仰中，山地自有他的山河大地人間，筆芯為橋，連接四海，寫盡世間蒼茫。愿山地，能以自身結(jié)實的盾殼，保護文字，在一次次的突圍中，探索文學的無限可能。