我的散文大多是輕的。
　　 音樂、繪畫、文學都是情感的衍生物，它們都是輕的，所以才能飛翔。
　　 但，在輕的后面，藏著很多很多的重。
　　 我現(xiàn)在還無法抵達。但，我一直在努力，以自己的方式。
　　 ——紛飛的雪
　　
　　 一
　　 如果只是一個名字，我愿意在冬夜里呼喚她。
　　 只有在冬夜——夜色沉寂，路人歸家，人間無雜音，大地才能盡情迎接雪的降落。
　　 只有在沉寂的冬夜，雪的降落才沒有任何阻礙。路邊孤單的燈，挺拔的線條，橘色的光，散發(fā)著冷冷寒夜里僅有的一點暖意。
　　 站在路燈下的女子，容顏與神態(tài)，皆有著雪的清麗。她雙手捧著幾本書，等待最后一班公交車。
　　 我想在一個冬夜，一個被黑暗拂去所有喧嘩的冬夜，呼喚她的名字。
　　 那個冬夜很長，仿佛冰凍在一個夢境里，只有呼呼的風聲，在夢境里穿梭。她的名字如雪一般飄逸，呼喚她的名字，像是把整個冬天都喚醒了。
　　 冬天終于醒來。在我的呼喚聲中醒來。
　　 “雪——雪——雪……”像一個被故意拉長的尾音，又仿若是一個人的誦念聲，縈繞在耳。
　　 我貪戀雪的氣息——晨昏，正午，深夜，無不找尋著她，追隨著她。
　　 有些相同的氣息，在我和她的靈魂里自由穿行，帶著全部的愛，落入這片土地——深耕，發(fā)芽，開花……
　　 這片土地，是她的江山，是她的城池，是她精神世界里的無法割舍的一部分。
　　
　　 二
　　 我終于見到了她。
　　 她在沙溪古鎮(zhèn)探尋時光的烙印，古老的石橋上，馬蹄聲聲，白族少年吹奏一曲笛音。時光仿若回到從前，那時的人，過著簡單的生活，簡單相愛，日出而作日入而棲。
　　 她赤腳走在普者黑的水塘邊，挽著一籃蓮子，與最后的一朵荷，互訴衷腸。
　　 在玉湖村的秘境里，她追尋故人的足跡，在古老的納西小院的一棵桉樹下，看一片葉子飄落，生命律動，經(jīng)久不息。
　　 在白沙古鎮(zhèn)的庭院里，她聽著雨聲，透過雨幕，看到故事中的自己。
　　 她在禪源寺聽雪，聽著禪音，飲一杯雪水茶，無邊的禪意，漫山遍野的雪。仙境一樣的人間，山谷，冰河，樹林，全部被雪覆蓋。
　　 在流花湖畔，她看到春天的另一種模樣。她在落花的窗臺前凝思，直至一只只白蝴蝶棲落在窗臺，有個聲音對她說：“愛情不會消失，只會遷移?！?br />　　 在清喜的水澤邊，她思念一個遠去的人，一個已然住進天堂里的人，一個世界上最疼愛她的人，一個她開始想念便周身疼痛的人。
　　 她站在孤獨路538號長滿青苔的院墻邊，懷念一個離開多年的老者。在春天最后的影像里，看到一朵風中白蓮正自由行走，那是筆墨流年里的一縷暗香，是苦難開成的一朵花，是微光中，愛的歌吟。
　　 她一路走，一路寫，經(jīng)過從前開始的地方，走進一個湮沒于光影中的小巷，那是舊式的靈魂在行進的途中，不小心遺失的一個夢，一場無法復原的夢境。
　　 她癡迷在親愛的舊時光里，她喜歡所有舊的東西——舊房子、舊家具、舊書籍、舊照片，最好舊得發(fā)黃，舊得長滿青苔，舊得隔著千百年的光陰……就連在旅行途中，她也不忘去找尋古跡舊物，隔著千百年的時光，與它們對唔。
　　 穿麻質(zhì)長裙，背同樣材質(zhì)的布包，她一個人去云南勝境，她喜歡一個人獨行，是為了與另一個自己久別重逢，內(nèi)心豐沛卻也素樸，面對著無盡的大地，她發(fā)出如同嬰兒般的耳語。那枚捧在掌心里的原石，已然成為她生命里的絕唱，雖念念不忘，卻無回聲。似水年華里，只有一曲孤獨的和聲，回旋在靜靜的白樺林里。
　　
　　 三
　　 我聽到有人喚她“小雪”“雪社”“雪妞妞”“雪姐姐”，還有一個令我驚訝的稱呼“雪世仁”。
　　 一個女子，一個侍奉文字的女子，一個侍奉文字的溫婉女子，是如何成為“雪世仁”的？這似乎值得探究探究。
　　 在一篇還沒有完稿的散文里，我讀到她寫下的一段文字：假若這一生，只能求得一個永恒，我愿意以文字的方式去抵達，且以文學為信仰，愛為繩索，耕耘為方式，求一個永固的江山，得一個永恒的流年。
　　 何以為江山，何以為江山文學？摘一段令她得意至今的，來自她的兄長，作家吳昕孺先生的一段文字：
　　 世有江山，然后有文學。江山孕育文學，文學又讓人識得江山之美。
　　 是文學美，還是江山美？
　　 因為逝水流年，才有花開花落；因為流年逝水，才有潮漲潮生。
　　 是江山文學美！
　　 這是昕孺先生寫給流年社團周年慶的賀詞，這段文字一直高懸于“風來水榭”正堂，至今讀它的人已達5086360次。
　　 她是流年人心中的“圣女”，是流年人深愛的“雪妞妞”，是流年人“恨”不起來的“雪世仁”。
　　 在一次出走后，她終于歸來，像古時出征的女將一般，帶領她的左右將領們，摩拳擦掌，立誓要收復失地。這一次，她改變了策略，不再像以前那樣一味地“為別人作嫁衣”。
　　 前十年，她為江山文學引進了數(shù)百位優(yōu)秀的作家，為流年社團組建了一支高品質(zhì)的作家團。她為作家們宣傳新書，有時還親臨參加新書發(fā)布會，作家們將作品投來流年，并把江山的編者按發(fā)表在博客和自媒體。流年周年慶，作家團發(fā)來賀詞與祝福，盛贊江山文學，盛贊逝水流年。
　　 她與作家們，建立了深厚的文學友情。流年編輯們在編文時，深入閱讀作家們的作品，是一種很好的學習機會，無形中提升了編輯們的鑒賞和寫作能力。憑借著前十年打下的功底，她開始全力打造一支會寫作，文學悟性強的團隊，后十年社團的重心自然是從“編輯”轉(zhuǎn)移到“寫作”上。
　　 那一次，她歸來，降低了每月編輯工作量，要求每位流年編輯評論員每個月完成兩篇文章，俗稱“交租子”。為了自家糧倉免于月底空空，每個月中旬，她就開始在群里敲鑼打鼓催租收租，那陣仗，嘿嘿，沒見過的一定無法想象。就連一向淡定的春光也說，那鑼鼓一敲心就慌慌，趕緊交租，趕緊交租！
　　 她對流年編輯們的寫作能力深信不疑，每一個都有無限的潛力可以挖掘，只是需要一個火把，去點燃她們內(nèi)心還沒有爆發(fā)的小宇宙。于是，她擬定了各種獎勵機制，與編輯們交流寫作心得，給出文章修改建議，指出不足，以求共同進步。
　　 她麾下一干將領，各有各的長處，各有各的風采，這些年，作品紛紛見刊，不少伙伴加入市作協(xié)省作協(xié)，甚至被中國作家協(xié)會吸收成為會員。伙伴們在文學領域取得的佳績，是她最為驕傲的事。
　　 而她自己，卻毫不熱衷于刊物投稿，這些年發(fā)表的一些散章，不是編輯邀約就是師友推薦。她只是一味寫作，純粹的私人化的寫作，只為取悅自己。在別人看來，這樣的她，多多少少有點清傲，她拒絕任何人對她文章進行刪減，如她的散文《葵花》《絕響》《春天的最后影像》《落花的窗臺》，小說《十三月》都因被要求刪減文字而無緣刊發(fā)。她寧可收回文章，絕不迎合刊物對字數(shù)的要求以及其他任何限制。因此，她的文學好友張治龍先生這樣評價：紛飛的雪，她的文字創(chuàng)作尊重自己的內(nèi)心，事由心敘，而不是以投稿為要的那種阿諛逢迎文字。這個品質(zhì)珍貴。
　　
　　 四
　　 她是個完美主義者，有很嚴重的文學潔癖，更是一個極為挑剔的人。這樣的她，自然有人愛著，也有人恨著，但在江山，無論別人如何言說，她只做自己，懷揣一顆初心，始終敬畏文學。
　　 在她的認知中，寫作者應該有意而為之地潛入文本里探險，刻意改變敘述風格，改變一成不變的語言特點，甚至可以在文本結(jié)構上進行重塑，創(chuàng)新，以此帶給讀者新的閱讀體驗。這種探險在當下文學界是極為珍貴的，特別是在江山這樣一個純文學網(wǎng)站，鼓勵作者創(chuàng)新，培養(yǎng)他們的創(chuàng)新意識尤為重要。那些老得掉牙的不知被用了多少遍的散文題目，一些敘述手法老套的偏離個人生命體驗，缺乏疼痛感的同質(zhì)化親情散文，鄉(xiāng)土散文……應當全力突圍。
　　 事實上，江山文學網(wǎng)對作品的鑒賞和評定還停留在過去，思維一成不變，這么多年一直沒有行進至文學疆土的深處，去發(fā)現(xiàn)文學的奇光異彩，因此，才會導致一些具有創(chuàng)新的優(yōu)秀作品被沉落，一些優(yōu)秀的作者應得不到江山的認可而黯然退場。
　　 如何在同質(zhì)化作品中突圍？這是一個需要我們思考的問題。
　　 對江山，她始終是柔性的懂得，十一年的深情交付，她說，唯愿每一分耕耘都不被辜負。
　　 我曾經(jīng)問她，當下如你這般年齡的女子，但凡空余時間要么流連在牌桌上，要么跳跳廣場舞，逛逛商場，追追劇，為何要偏偏做這么勞神費力的事？
　　 她說，因為喜歡啊，喜歡才不覺得累，而且喜歡了那么多年都習慣了。而且不是說嘛，文學使人年輕。
　　 我一時語噎，后來才知道，因為這份純粹的喜歡，才有她這十一年的耕耘。
　　 對她來說，讀書與寫作是空閑時最好的選擇，盡管在現(xiàn)實生活中，我們是如此平常不過的女子，但令我時常感懷的是，文學這神奇的存在，真的可以讓她精神世界如此豐沛，靈魂高高在上?？v使身處喧囂，仍能靜若處子；即使身陷俗世，仍有一種光芒的暗示。
　　 于是，她說：對文字的熱愛，將是終吾一生，貫穿始終的熱愛，從黑發(fā)到白發(fā)，從暗淡到輝煌。
　　 翻閱她的文集，看到她注冊江山的時間，讀她這十一年里寫下的字——她的《無期獨行》《音樂筆記》《時光書》等系列散文，才恍然洞悉，原來文學在很多年之前，已然成為她自我療救的方式。
　　 她行走在舊時光里，書寫故人舊物，像一個畫師一般描摹河山景致，對《時光書》里的每一位都投以深情的注視。她說，有一天，她會將盛滿了江山之戀、流年之情的《時光書》以自己喜愛的形式出版，作為這十一年行走江山的憑證。
　　 無論是文學或者她的流年，于她始終是一種恩遇。這十一年的耕耘，始終感覺到有一種魅力縈繞在她的流年。她的好友，江西青年散文家劍鴻先生，在讀了她的散文《訣別詞》后寫下：“雪的文字，摒棄了人世的浮塵，蕩開了生活的泡沫，剩下能見能感的，都是心靈的震顫節(jié)奏。訣別與懷念，能加深人與世界的聯(lián)系?！?br />　　 她筆下的散文有音樂般的回旋，那些分崩離析的靈魂，那些無法幸免的令人感傷的現(xiàn)實，到最后都聚集在她的文字里。
　　 她始終與這個時代保持著距離，用她自己的話說，她愿意落后于這個時代，在流逝的時間長河里，以寫作，求得生命的緩慢前行。