冷風(fēng)嗖嗖的夜晚，我一邊品著紅茶的裊裊醇香，一邊坐在電腦前，再次仔細(xì)閱讀江山柳岸花明社團(tuán)社長(zhǎng)劉柳琴的精品小說《兩好合一好》，感覺有一股溫暖貫穿了全身，情不自禁地拍手叫好。就著縷縷此起彼伏的靈感，我通過對(duì)小說人物與情節(jié)的逐一解讀、剖析和挖掘，更加清晰地肯定了我在前兩天寫“編者按”時(shí)的看法，那就是：此小說寫得非同一般，有意義，有深度，更有多處亮點(diǎn)，歸納如下。
　　
　　 一、故事性很強(qiáng)的開頭，強(qiáng)烈地吸引了讀者的眼球
　　 首先，我認(rèn)為標(biāo)題起得好，何為二好？指的是婆婆好，兒媳婦也不錯(cuò)。何為一好？說的是婆媳融合在一起的好才是真的好?？梢钥隙?，這個(gè)標(biāo)題已經(jīng)點(diǎn)出了小說的主題思想。因?yàn)槠牌艃合眱扇烁髯缘暮貌⒉浑y，但能不能揉和在同一個(gè)家庭里，和睦共處為一個(gè)“好”的統(tǒng)一，卻是另一回事，也是現(xiàn)實(shí)生活中令很多個(gè)家庭頭疼的一件事。
　　 其次，我認(rèn)為故事開場(chǎng)白很有吸引力，讓主人公美英在第一時(shí)間出場(chǎng)，以美英與丈夫的對(duì)話作為切入口，引出了“棉衣”這個(gè)主要物件，又用精煉的段落和情節(jié)，倒敘、插敘一些文字，向讀者講明了美英丈夫生氣的原因，那就是七十多歲的母親因?yàn)榻o兒媳婦趕做棉襖累病的事實(shí)。
　　 一個(gè)棉襖，影射出了一位滿頭銀發(fā)，全神貫注在燈光下穿針走線的老婦人身影，如同所有人的母親一般，那個(gè)專注的神情，那份母愛的光輝，自然令人眼前一亮，成為讀者視覺上的一個(gè)焦點(diǎn)，也牢牢地抓住了讀者的心，產(chǎn)生了對(duì)小說繼續(xù)拜讀下去的強(qiáng)烈愿望。并讓棉襖在隨后的一幕幕細(xì)節(jié)里貫穿到底，就像一面鏡子，照出了許許多多婆婆和兒媳的真實(shí)面目。這個(gè)起筆，的確非常符合小說對(duì)開端的要求。
　　 我認(rèn)為這是小說的第一個(gè)亮點(diǎn)。
　　
　　 二、寫作手法精湛嫻熟，情節(jié)真實(shí)細(xì)膩
　　 我懂，好小說主要是靠引人入勝的情節(jié)取勝。這個(gè)小說以令人耳目一新的情節(jié)開頭，中間內(nèi)容以直抒胸臆的場(chǎng)景填充，結(jié)尾仍然是靠具有美好蘊(yùn)意的和諧情節(jié)提升。作者牢牢地抓住了棉衣這一重要主線，緊扣“兩好合一好”的思路，讓婆媳的心思一直順著這個(gè)意念前行，讓一個(gè)個(gè)情節(jié)小包袱在一環(huán)套一環(huán)的段落里自然打開，展示給了讀者，最終達(dá)到皆大歡喜的美滿境地。
　　 另外就是語言非常精煉，十分有動(dòng)感。不論人物對(duì)話還是場(chǎng)景敘述，都做到了寥寥幾筆，卻有著畫龍點(diǎn)睛的作用。比如故事一開頭：“美英愣愣地拿著手機(jī)，愛人杰子的聲音在耳邊嗡嗡作響，如錘子般砸向她的心窩……”滿滿的文字立體感，給人留下了難忘的印象。不僅如此，文筆灑脫，描摹輕盈，盡顯技巧。比如，在描寫婆婆的穿著打扮那段：“只見婆婆穿著一件嶄新的小棉襖，小棉襖是那種絲棉的，藍(lán)底紅花，艷麗不俗氣，穿在婆婆身上很靚麗?！碑a(chǎn)生的視覺藝術(shù)效果，瞬間就會(huì)在讀者腦海里出現(xiàn)一件色彩清晰、花樣美觀的棉衣，以及老人家“夕陽無限好”的身影。這樣的文筆，這樣的心境，確實(shí)讓我在閱讀時(shí)心里感到舒坦，因此由衷地佩服作者的創(chuàng)作水平和能力。
　　 場(chǎng)景描述方面，詠物細(xì)膩，畫面感強(qiáng)烈，所講述的故事貼近現(xiàn)實(shí)生活，很有感染力。比如：“美英把羽絨服給婆婆穿上，拉上拉鏈；杰子給母親拽拽袖子，夫妻倆配合默契。婆婆瞇縫著眼睛，眼角含淚，幸福享受著兒子和兒媳的服侍。”讓人感到親切自然，像有一雙靈巧的手，在棉衣這個(gè)琴鍵上彈奏出了親情溫暖的音符，家庭其樂融融的主旋律，令人無限向往，特別是現(xiàn)實(shí)生活里做婆婆和兒媳的女性朋友，更是羨慕不已！
　　 通過人物對(duì)話，以及不同角色在不同情景下的神態(tài)描述，猶如揭開了一層面紗，讓這個(gè)家庭故事活脫脫地呈現(xiàn)出生活本來的面目給讀者看。
　　 如此真實(shí)感人的情節(jié)，自然是小說的第二個(gè)亮點(diǎn)。
　　
　　 三、人物刻畫真實(shí)自然，心理描寫細(xì)膩到位
　　 作品很成功地塑造了“婆婆”和“兒媳婦”，還有“丈夫”這三個(gè)家庭中的重要角色，特別是婆婆和兒媳婦的形象，達(dá)到了出神入化的地步。她倆各具特色，以具有代表性的姿態(tài)，交相輝映在故事里。不造作，不夸張，不加掩飾的筆墨，沒有美化婆婆的慈愛，也沒有刻意熏染兒媳婦的孝心，而是以獨(dú)特的目光，觀察其本真，細(xì)致入微地描摹出了她們內(nèi)心的真實(shí)想法和感受。
　　 除婆媳之外，美英丈夫杰子的人物塑造也很真實(shí)豐滿，把杰子夾在妻子與母親之間，左右迎合的神態(tài)，以及愛妻又心疼母親的心情表達(dá)得淋漓盡致，不亞于對(duì)兩位主角的描寫。比如：“美英三言兩語，就打消了婆婆的欲念。她正在暗自得意，一抬頭，看見杰子不滿的目光在瞪著她?！弊钔怀龅氖墙茏訛榱嗽琰c(diǎn)平息婆媳的棉衣之爭(zhēng)，以母親的名義給了妻子三百元錢，這些都是特殊角色在特殊環(huán)境下的特殊行為，也是生活里很多做兒子或丈夫的真實(shí)寫照，心理描寫細(xì)膩到位，令人感到恰到好處，真實(shí)可信。
　　 在娓娓道來的講述中，作品還穿插了婆婆的外甥女蘭這一角色。蘭的登場(chǎng)，讓美英在心理上有了對(duì)比，有了參照物。因?yàn)槠牌艣]有女兒，一直視蘭為親生閨女，還幫蘭帶大了兩個(gè)孩子。所以，兒媳美英總覺得與自己相比，蘭和婆婆更是親密，羨慕之余也有了絲絲縷縷的嫉妒。如此描寫，使得人物內(nèi)心變得更加豐滿真切。還有鄰家嫂子，也描寫得活泛靈動(dòng)，融入在特定的場(chǎng)景包袱里，讓讀者感到此情此景仿佛就發(fā)生在自己居住的小區(qū)里。
　　 如此看來，各人物的塑造和描寫都是有血有肉，活靈活現(xiàn)的。讓讀者仿佛像觀看一部微電影，熒屏里一個(gè)個(gè)鮮活的面容和身影，時(shí)不時(shí)地靈動(dòng)在不同的場(chǎng)景里，活色生香，栩栩如生。借助一個(gè)個(gè)貼近真實(shí)日常生活里的交集鏡頭，讓人物的形象豐盈圓潤(rùn)起來，再通過人物的言行舉止，提煉出了作品的內(nèi)涵。真是棉衣穿在婆媳各自的身上，暖和在了疊在一起的兩顆心上。
　　 現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)常聽人說，談錢傷情，談情傷錢。如果讀者仔細(xì)觀察，還會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說讓“錢”與“情”的問題，像一條看不見的彩帶，不露聲色地飄忽、游走在婆媳的糾結(jié)之間，從而導(dǎo)致了婆、媳在心理上發(fā)生了一些微妙的變化。使得婆媳關(guān)系由最初的相互誤會(huì)、猜忌，心與心的隔閡，發(fā)展為相互關(guān)心，相互愛護(hù)，相互理解。
　　 縱觀全文，不得不讓我從心底里佩服作者觀察生活的態(tài)度和細(xì)微縝密的作風(fēng)。因?yàn)橹挥腥硇牡刈哌M(jìn)生活的內(nèi)部和婚姻的內(nèi)殼，才能刻畫出如此形象逼真的人物表情和語言。是的，此小說沒有跌宕起伏、驚心動(dòng)魄的故事懸念，也沒有安排人物命運(yùn)的千回百轉(zhuǎn)，只是講了一個(gè)家長(zhǎng)里短的好故事，插曲不多，人物有限，卻宛如平常一首歌，讓婆婆和兒媳婦的形象在讀者眼里亮了起來。
　　 可以肯定，人物上的成功刻畫，增添了作品的魅力，成為小說的第三個(gè)亮點(diǎn)。
　　
　　 四、主題積極向上，迎合了新時(shí)代的脈搏
　　 小說以婆媳互送棉衣為主線，前后呼應(yīng)，自始至終圍繞棉衣，在表象里盡最大的可能挖掘和烘托出了人物內(nèi)心深處的真實(shí)東西，并且毫不猶豫、毫不掩飾地嗮給大家看，讓真情、善良、美麗營(yíng)造出的“和諧”韻味炫動(dòng)在整個(gè)故事里，最后讓一件墨綠色的羽絨服與一件紅色緞面配金色小碎花的小棉襖在互動(dòng)中，傳遞出了愛和溫暖，讓失去娘家母親的兒媳美英感覺到了久違的母愛，也讓沒有女兒的婆婆體驗(yàn)到了女兒孝敬體貼的滋味。以婆媳相互包容，相互體貼，成功互送禮物的圓滿結(jié)果結(jié)尾，更讓讀者深深地感動(dòng)和欣慰。不僅如此，心靈也受到了啟示和正面引導(dǎo)，特別是身為婆婆或兒媳的女性讀者，受益匪淺，內(nèi)心感觸更是深刻。因?yàn)檫@個(gè)美好的結(jié)果，是每一個(gè)家庭婆媳發(fā)自肺腑的向往。
　　 有人說，婆媳是天敵。據(jù)我所知，離婚的家庭中，有相當(dāng)一部分就是婆媳不和導(dǎo)致離婚的。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活里婆媳是兩代人，沒有血緣相系，生長(zhǎng)在不同背景的年代，思想觀念和生活方式上都有著很大的差異。由于這個(gè)代溝，生出了許許多多的差別和羈絆，造成了婆媳對(duì)一些生活問題上的不同看法，如果缺乏及時(shí)的溝通和包容，就很容易產(chǎn)生糾結(jié)和矛盾，相互看著不順眼，相處在一個(gè)屋檐下，抬頭不見低頭見，深感別扭與不舒服，也讓做兒子和丈夫的夾在中間作難。
　　 不可否認(rèn)，家家有本難念的經(jīng)，婆媳關(guān)系難相處，有磕磕碰碰的矛盾也是很正常的。此作品從一個(gè)家庭平凡的生活片斷里嗮出了矛盾，提煉出了人性的脆弱，指出了解決的方法和途徑。用事實(shí)證明，婆媳之間表面上的親密不算好，能讓兩心相通才是真的好！
　　 無疑，這是小說的第四個(gè)亮點(diǎn)。
　　
　　 通過以上四個(gè)亮點(diǎn)，證明了小說《兩好合一好》是一篇反映當(dāng)代社會(huì)家庭婆媳問題的佳作，構(gòu)思巧妙，內(nèi)涵豐富，題材貼近現(xiàn)實(shí)生活。通過精美真摯的語言描述，表達(dá)出了作品“人心換人心，兩好合一好”的深刻底蘊(yùn)，傳遞了人與人之間的美好關(guān)系，體現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)倡導(dǎo)真、善、美的主旋律，啟迪人心，充滿了正能量，字里行間給讀者提出了一個(gè)醒目而值得重視的問題“和為貴”，讓小說的主題升華到了一個(gè)新的高度。
　　 人生自有詩(shī)意，家和萬事才興。幸福來自經(jīng)營(yíng)，和睦的婆媳關(guān)系宛如并蒂蓮開，綻放在家庭的豐美日子里。所以，我認(rèn)為此小說寫得好，榮獲江山文學(xué)精品榮譽(yù)當(dāng)之無愧，彰顯了劉柳琴老師善良豐富的情感世界，以及扎實(shí)渾厚的文字創(chuàng)作功底，令人感佩和敬仰。
　　
　　 附：劉柳琴精品小說原作《兩好合一好》
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