【編者按】整組詩(shī)歌蘊(yùn)含詩(shī)人的性情——其心靈之純凈，足以承載奇妙；其天真之爛漫，足以彰顯出生動(dòng)活潑的詩(shī)歌氣質(zhì)。同時(shí)，天真之心，必另有敏感之觸角。在詩(shī)人筆下，他的天真遇到現(xiàn)實(shí)某種情感境遇的時(shí)候，會(huì)呈現(xiàn)蒼茫的厚重感、刺痛感，帶有一個(gè)中年男性的獨(dú)特視角。 第一首《原野詩(shī)草》，晶瑩剔透，堪稱絕妙。我以為就是這個(gè)時(shí)代的“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，就是“爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”。豐富的想象力中有著近乎透明的天真，把春天的到來(lái)寫出了神奇的爛漫。與此同時(shí)，又在天真中融合了情感經(jīng)驗(yàn)，從男人的視角出發(fā)，蝴蝶的飛翔如處女，“讓我驚醒，它就是誕生太陽(yáng)的最初原子核”。 詩(shī)人的天真，體現(xiàn)在《春雨來(lái)臨》中對(duì)日常事物的奇異發(fā)現(xiàn)與表達(dá)。從春雨秘密降臨，到原野的詩(shī)意盎然；從飛出的鳥群到果園飄紅……繼而將想象連接到個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之上——“黑色的是目光／剩下的聲音，是個(gè)無(wú)私少年”，詩(shī)人試圖表達(dá)的，是在深邃的中年之境，思考已然逝去的少年時(shí)代嗎？ 《新鮮度》，從空間維度上，采用由遠(yuǎn)及近手法——最遠(yuǎn)處的東逝之水，稍近些的樹林和原野，近處的陽(yáng)光，最終，目光落到窗臺(tái)的一只鳥上，頗有柳宗元《江雪》之妙；從情感維度上，渾然一體的遼闊，陽(yáng)光潤(rùn)澤萬(wàn)物的美好已盡其妙，然后詩(shī)人還不解渴，思想接通時(shí)光隧道：“那些畫面上還沒(méi)有出生的孩子／是我的父親”！而綠葉的道路，是否暗示即是作者的道路，那只深刻的鳥，是詩(shī)人對(duì)身之所來(lái)最深沉的禮贊嗎？ 《仲夏的一個(gè)下午》，靜謐的景象背后，體現(xiàn)了更加強(qiáng)烈的時(shí)光感和心靈感，天真與經(jīng)驗(yàn)有了更大的融合和更深的撕裂，甚至有了尖銳的對(duì)立，亮出了在“天真”這個(gè)透明掩體下的“非天真”。顯然，詩(shī)人是在懷人，斑駁的竹影如紛亂的馬蹄，踩在他的身上，如此疼痛。 而《異質(zhì)之間》，顯然將天真與成熟、純凈與經(jīng)驗(yàn)，升華為形而上的思考。他被朝陽(yáng)點(diǎn)燃，他因晴朗膨脹，他因歲月洗禮，生命變得空曠，能容納生命中的一切豐富?；剡^(guò)頭來(lái)，我們說(shuō)，顯然因天真而敏銳，因經(jīng)驗(yàn)而深刻，他在審視自己，也在豐饒自己，并在詩(shī)歌創(chuàng)作中，反復(fù)錘煉生命，激發(fā)了我們至純至深的閱讀情感。 一組好詩(shī)，傾情推薦！【編輯：紛飛的雪】