讀孫惠芬老師《歇馬山莊的兩個女人》時，正是晚秋的季節(jié)，北風蕭瑟，村莊的樹木落葉紛飛。丈夫栓寶如文中女主人公的男人一樣，像一朵云彩在各個城市飄著，打工。他輪著木錘，一點一點釘制一座高樓的框架，將異鄉(xiāng)的月牙枕在頭上，夢里都是妻兒老小的歡聲笑語。而我的內(nèi)心在栓寶背上行囊離開家鄉(xiāng)那一刻，本以為白晝憑著做不完的家務活，哄雞攆鴨打水澆園一日三餐的煙火塞得滿滿的，殊不知，盛大的夜晚包圍我時，體內(nèi)難以掩飾的寂寞，蟲子一樣叮咬著我。三十女人一枝花，潘桃和李平留守女人的孤獨在我身上重演。
　　 我試著一個頻道一個頻道地調(diào)換電視節(jié)目，希望借助那些虛幻的故事排除我內(nèi)心的不安與惶恐。我的不安和惶恐事實上是精神的，也是肉體的。越是看著劇情里透出的男歡女愛，越是思念遠方。栓寶在家時沒覺得他的重要性，甚至厭憎他打呼嚕放屁，吃東西發(fā)出聲響。一旦他不在身邊，我才發(fā)現(xiàn)他原來也有可愛的一面。潘桃排解孤獨的方式是主動找到李平，兩個同病相憐的女子，在村莊，在枯燥煩悶的生存環(huán)境中，互吐衷腸，成為無話不談的“知己”。而我，在生活的村落，沒有朋友，更別說閨蜜。我唯一和潘桃李平不同的是，我癡迷文學，在與栓寶結(jié)婚前，我們就有了君子協(xié)定：婚后，他支持我讀書寫作。若違約，女方提出分手，男方出違約金。后來呢，正如一位哲人說得：明天和災難，你永遠不知道誰先來?；橐鼍褪且蛔牵液退▽毷琴I了票進入的，既然成了一座城堡的人，做不到生死與共，起碼飲食起居，女人妻子媳婦的角色我必須扮演好，否則，誠如我母親所言：丟娘家人的臉。一起看日出日落，一道下田插秧摸魚，坐在他自行車上去趕大集，有時也看露天電影，盡管家里有了家庭影院，對露天電影的愛始終不減，那里有年少時光的影子。雞毛蒜皮的瑣碎爭執(zhí)也是此起彼伏，不斷流。為錢吵，為兒子吵，磕磕碰碰，一轉(zhuǎn)眼七年之癢過去了。文學早被這七年的婚姻掩埋，長不出一棵青玉米，夜闌人靜時，也思考過，莫非這就是我一生的寫照？庸庸碌碌而又毫無目標的活著，和行尸走肉與何區(qū)別？當我想拿出栓寶和我婚前承諾時，孩子都已踏入了小學一年級的門檻，栓寶呢？面對一批一批去城市淘金的勞力們，滿載而歸迅速返修了大房子，他吹著枕頭風說，“清，我也出去干唄，我跟姐夫?qū)W放線，學木匠手藝，他是我親姐夫，不會騙我，也不能掖著藏著。”
　　 公婆也沒意見，對他們女婿也做了深度的交代，兩人上路了，那一年，兒子七歲，栓寶和大姑姐夫一竿子撩到漠河，神奇的黑土地做工。我打理著家里的八畝土地，一爿果園，養(yǎng)一群雞鴨鵝，兩頭豬，又扣了一個草莓大棚。忙得像一只旋轉(zhuǎn)的陀螺，再忙也有閑下來的時候，潘桃李平有她們打發(fā)寂寞時光的方法，我不想扎堆，文學成了我的選擇。這個時候，《歇馬山莊的兩個女人》走進我的世界，像一盞行走黑夜的燈，尤其是作家對兩個女人深入骨髓的心理描寫，細膩精致，入情入理，不急不躁。語言拿捏的爐火純青，一部好作品，決勝于千里之外，流芳百世的不僅僅是情節(jié)上的獨具匠心，更取決于語言的精粹，好的語言就如一塊裁剪得當，做工精細的旗袍，既有古典文化的神韻，也有現(xiàn)代文學文化的氣質(zhì)。說得再直白一些，語言的行云流水，一本書一篇文章也就成功了三分之二。孫惠芬老師的文章，語言的獨特，細致入微是她文學的本色使然。讀她的作品，具有直接的代入感和穿透力量。比如對潘桃的描寫，當她看到同為女人的李平有著盛大隆重的婚禮儀式現(xiàn)場，她接受不了自己曾經(jīng)旅行結(jié)婚，搞所謂的浪漫，結(jié)果無聲無息，即便是一顆石頭，投進河里也可以激起一層漣漪，她則靜悄悄地走入了婆家。李平一時間成了山莊的角色人物，大有被鄉(xiāng)親們口口相傳，眾星捧月的優(yōu)越感，潘桃沉寂在心底的妒忌，勃然而發(fā)。她就像從一場渾渾噩噩的夢里蘇醒，重新審視自己的角色，沒有對比就沒有傷害，潘桃坐不住了，她要靠近李平，試圖在親密接觸中，找到李平人性的弱點，再伺機而動。于是，兩個陌生人漸漸走動了一起，傾情相交之后，李平坦然自己曾走過的一段“不平凡”的路，這讓潘桃像在道上撿到一枚金子似的，如獲至寶，在一段光陰里，潘桃還珍藏著李平說給她的隱私。直到有一天，在外打拼的李平男人回到山莊，潘桃不得不把感情和精力從李平身上抽回，給人家夫妻小別勝新婚，騰出地方。也就在這份突然的生活狀態(tài)被打破后，回歸家庭的潘桃，居然對李平有了切身的嫉妒和怨恨，她架不住婆婆對自己的一番褒獎，把李平在城里做過“三陪”的事兒和盤托出，沒有不透風的墻，這消息就像一夜之間長了翅膀，飛進了山莊的上百戶人家，最后飛進了李平丈夫耳中，導致李平被丈夫毒打，直至分道揚鑣。妒忌害了潘桃，也毀了李平的婚姻。
　　 改寫命運的除了上蒼，就是自身的努力，不向沉淪妥協(xié)。我拿起筆時，文學和我分別了七年，整整七年??！七年生死兩茫茫，不思量自難忘。不說栓寶不遵守承諾，也不埋怨上帝不公，有時候苦難也是一座教人成熟成長的學校。我若步了潘桃李平的后塵，聚在一起閑扯，一混就是一天，一混就是一年，那人生還有什么意義？不否認潘桃李平的活法，畢竟愛文學的山莊人不多，因此，我是以另類的角色出現(xiàn)的。特別是栓寶走后，家終于安靜下來，我將所有家務安排妥當之后，剩余的時間是我的，文學，我嘗到了它久違的體香。我將《歇馬山莊的兩個女人》讀了不下六遍，每一個章節(jié)，每一處標點符號，每一句話，它們就如一只只調(diào)皮的小蝌蚪，在我心靈的池塘，游來游去，不知疲倦，直到有那么一朝，小蝌蚪長成蛻變成小青蛙，在我荷塘跳來跳去，荷塘中荷花滿池，花香四野。我的思想隨著青蛙的成長，也一點點跳出了池塘，去了更開闊的天地。
　　 文學于我是寄養(yǎng)精神和靈魂的天堂，哪怕窮其我一生，我也要追逐到底。這是作家孫惠芬老師給得一道理想之光，她讓《歇馬山莊的兩個女人》走出大山，走進了2002第一期的《人民文學》，走進了2004年第三屆魯迅文學獎優(yōu)秀中篇小說獎的頒獎禮堂。她更走進了千千萬萬個鄉(xiāng)村留守女人的心中，這本書成就了孫惠芬老師，也讓許許多多滯留在山莊大地上的女人，重新定位人生的價值取向，認真審視一個女人在新時期的鄉(xiāng)村該如何過好每一天，走好每一步人生的路。許許多多的留守女人，走出鄉(xiāng)野，走進城市，成了燈紅酒綠繁華都市的勞動者，活躍在城市的各行各業(yè)，成為現(xiàn)代化經(jīng)濟建設(shè)的一支不可小窺的生力軍，她們做保姆，家政，吧臺收銀員，外賣員，保險銷售員，超市理貨員；大堂經(jīng)理，公司打字員等等，她們用勤勞的雙手，在城市譜寫一首浪漫而又典雅的生命詩歌。孫惠芬老師如此，她從莊河青堆子走出，走得越來越遠，可無論天涯海角，她文學的根永遠在莊河，在生她養(yǎng)她的青堆子那塊土地上。
　　 而我不能不說，我之所以沒有放棄文學，至今仍舊堅持寫，源于孫惠芬老師的一番鼓勵與栽培，縱然我在文學上毫無建樹，我依然會義無反顧走到人生的終點站。
　　 《歇馬山莊的兩個女人》書中的歇馬山莊是我們莊河地區(qū)的一個旅游景點，一個溫暖美麗的村莊，七八月份滿園滿山的杏樹上，結(jié)著黃澄澄的小雞蛋大的歇馬杏，前來觀光旅游的人，不但品嘗到又甜又大的歇馬杏，還能盡情欣賞歇馬山莊得天獨厚的自然風光，人文情懷，農(nóng)家樂的田園純綠色飯菜。
　　 一部《歇馬山莊的兩個女人》走出去一個在文學上成功的女人，也紅了這個曾寂寂無名的山莊，更令我堅定了寫作的夢想，并立志將文學創(chuàng)作堅持到底！